Los elementos radiofónicos

El proceso para elaborar un programa de radio es muy complejo y complicado. Pero la correcta utilización de una serie de elementos que componen los programas de radio, pueden dar lugar a buenas piezas radiofónicas. Se trata de cuatro elementos que han de usarse con mucha creatividad y picardía.

La palabra

Parte fundamental de los mensajes radiofónicos y el único elemento capaz de trasladar contenidos conceptuales. Esta va ligada a su expresión oral.

La palabra en la radio siempre es voz. Por ello, se hace necesario distinguir dos planos igualmente relevantes:

Contenido: Mensaje en términos estrictamente gramaticales. Deben organizarse de acuerdo a unas reglas de redacción que logren la finalidad comunicativa pretendida por el emisor.

    Expresión: Se toma en cuenta la influencia de las características físicas de la voz en la recepción e interpretación de los mensajes por parte del oyente.

Un buen ejemplo serían los informativos, programas concisos y elaborados detenidamente, donde la palabra gana mucha fuerza.

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Música

Ingrediente habitual en la radio desde sus orígenes. Retransmisiones de conciertos, actuaciones en el estudio o emisión de grabaciones musicales siempre han formado parte de la programación de cualquier emisora. Su importancia es tal, que algunas emisoras hacen de ella el contenido central, relegando la palabra a una función secundaria de enlace.

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Efectos de sonido

Se trata de sonidos inarticulados (tomados de la realidad o grabados técnicamente) que no son ni palabras ni música. Las palabras o la música pueden ser constituyentes sustantivos de una emisión radiofónica, los efectos sonoros cumplen un papel adjetivo, complementan el mensaje.


En los programas informativos proporcionan un plus de veracidad, trasladando al oyente al lugar de los hechos.

Reemplaza a la imagen, con lo que cuanto menos ambigua sea su descodificación, más fácilmente crearán en el oyente la imagen mental pretendida.


Se excluyen simples ruidos que perturben la recepción e interpretación de los hechos. Ya sean naturales (interferencias), técnicas o comunicacionales (mala locución, redacción o confusión de planos sonoros realización).

El Silencio

No se debe abusar, ni pecar del mismo ya que el predominio exagerado de la palabra conduce a una pausa larga que induzca al oyente a cambiar de sintonía. El silencio se caracteriza por tres razones:


Valor expresivo: La pausa marca un contraste con el sonido continuo de la emisión y             remarca sonidos anteriores o posteriores.
 Posee un valor dramático (pausa reflexiva, momento de meditación)
 Importancia reseñable en entrevistas y testimonios despertando expectación en el oyente.

La radio: un medio limitado

En toda emisión radiofónica, hemos de tener en cuenta que lo que oímos a través de la radio ha sido preparado a conciencia, teniendo en cuenta una serie de elementos básicos para el desarrollo de la emisión.

La radio al ser un medio exclusivamente sonoro se ve afectado por una serie de limitaciones, las cuales, hacen que la elaboración y el desarrollo de un programa de radio sea mucho más complejo, a la par de dinámico.  Estas limitaciones son:

Canal exclusivamente sonoro:

Estamos hablando del único medio que solo puede desarrollarse a partir del sonido. El uso de imágenes es imposible, lo que hace que muchas veces sea difícil de seguir lo que se nos quiere transmitir.

Sus recursos son limitados:

Todo se reduce a las combinaciones de los únicos cuatro elementos que se pueden utilizar en la radio; La palabra, la música, efectos sonoros y silencio.

La carencia de imágenes:

La radio está obligada a apelar permanentemente a la imaginación del oyente para vencer la tremenda limitación de esta carencia. Una perfecta y precisa combinación de música, efectos sonoros y silencio hacen posible combatir esta carencia para dar una mayor precisión en la visualización del oyente.

Un gran reto:

Transformar el “defecto” de la carencia de imágenes  en una virtud para abrir la imaginación creativa del oyente.

Para ello hay que hacer dos distinciones básicas:

Programas de ficción: Estimulan libremente la imaginación del radioescucha

Programas de no ficción: Deberán ajustarse a la veracidad de los hechos, evitando inducir a engaño a la audiencia.

El maravilloso mundo del fútbol radiofónico

Hablar de retransmisiones deportivas en España significa pensar, automáticamente, en los múltiples programas tipo Carrusel Deportivo que invaden las horas radiofónicas de las emisoras españolas.

La primera retransmisión en directo tuvo lugar en 1927, cuando un equipo de Unión Radio relató las incidencias del encuentro Zaragoza-Real Madrid en sus emisoras de Madrid, Barcelona, Bilbao, Sevilla, Salamanca y San Sebastián.  

A partir de ese entonces, se comenzó a pensar que los deportes (o el fútbol, al menos) tenían el suficiente interés general como para ocupar horas de programación en España. De todos modos, no fue hasta 1951 cuando se autorizó la instalación de micrófonos en los estadios por parte de los equipos.

Carrusel Deportivo merece tener una entrada para él solo, no sólo porque en 1954 BobbyDeglané marcó un estilo de radio innovador, sino porque fue copiado por la competencia y el modelo de la década de los 50 sigue siendo el mismo hoy en día: corresponsales en los diferentes encuentros que, a través del multiplex, pueden pincharse en antena para contar la última información en cada campo y hacer emocionar a los oyentes con toda la jornada en directo, al mismo tiempo. 

En la imagen Miguel Angel Nieto (Izq) y Bobby Deglané (Derecha) entrevistando a José Luis Coll

Gratuitamente, las radios han prestado un servicio a la sociedad cada fin de semana que, económicamente hablando, se recompensaba con una de las franjas publicitarias más cara de la radio.

Pero los equipos de primera y segunda división, en esta temporada 11/12, parece que quieren sacar dinero de donde no hay y ahora, los oyentes, son las víctimas de una política de fichajes de cifras multimillonarias gastadas durante las últimas temporadas, que han dejado en la bancarrota a muchos equipos. A la mayoría, por no decir que todos tienen problemas.

Pocas horas después del partido más visto del año en todo el mundo, sólo la televisión fue testigo privilegiado de las lágrimas y la alegría de dos aficiones que pelean por ser los reyes del mundo futbolero.

Hoy los periodistas radiofónicos no ejercieron su profesión concentrándose en lo suyo: la narración. Hoy, no escucharemos, cómodamente, esa histórica sintonía que comienza siempre con la misma fuerza: “Oye. ¿Qué? Oye ¿Qué? Comienza Carrusel…” 

Lo siento, esta temporada, los despachos decidieron que no fuera el espectáculo radiofónico el que se escuchara en antena. 

En el siguiente vídeo, se muestra cómo son los primeros minutos, desde el estudio, del popular Carrusel Deportivo, de la Cadena Ser. 

Fran Llorente, director de informativos de TVE, en la Cadena Ser

En unos momentos donde el periodismo parece que peligra por los intereses económicos de las grandes empresas de comunicación, la labor de los profesionales de TVE se ve recompensada con un Premio Ondas que, en voz de su director de informativos: “el premio es de los millones de españoles que se sienten orgullosos de la información de TVE, y que, cada día, nos exigen una información libre y honesta”.

Aquí les proponemos un ejemplo de cómo pueden charlar dos figuras del periodismo español como son Monserrat Domínguez y Fran Llorente acerca del periodismo con claridad, sencillez, simpatía y todo, en un ambiente cordial y dinámico. 

La información en las ondas: el inicio en Estados Unidos

Regularización de emisiones

Las empresas de radio comenzaron a patrocinar a las primeras radios generalistas. Frank Conrad comienza a emitir desde su garaje, para un pequeño condado, llamado Westinghouse. Pronto los vecinos empezaron a pedir que sonaran canciones a cualquier. Este desorden era inviable, por ello propuso un horario de emisión, tal y como, la radio actual. Pronto nace, de este proyecto casero, la radio KDKA, que comienza a emitir con regularidad el 2 de noviembre de 1920, coincidiendo con las elecciones presidenciales de Norteamérica.

David Sarnoff entra como vicepresidente en la RCA (Radio Corporation of America), la primera cadena de radio articulada en torno a la Radio Central. Se crea en 1926, y se compone de 24 estaciones de radio que se distribuyen por todo el país. El objetivo de esto es el ahorro económico, ya que un solo programa se repite en las 24 emisoras. Surgió así la NBC. Poco después Wiliam Paley y su familia ponen en pie la CBS. La tercera de las grandes cadenas fue bastante posterior en el tiempo y fue la ABC.

Caos del Éter

Se conoce como "Caos del Éter" el momento en el que todas las emisoras emitían en la misma frecuencia. Para solventar este problema se crea su ley reguladora en 1927. Este organismo de regulación se denominó: FRC (Federal Radio Comission), que después pasó a llamarse: FCC (Federal Communication Comission).

Financiación

La idea principal fue proponer un canon como impuesto, aunque finalmente se opto por recurrir a la publicidad.

Claves de los inicios de la radio en Europa 

                            Se opto por la utilización del “Canon” como impuesto

                            

                            Marconi ayudo a Gran Bretaña con los progresos conseguidos

 Gran                                                                                                                       

Bretaña             Prohibición de emitir noticias ofrecidas días antes por prensa

                            Horario  principal desde las 5 hasta las 8 de la noche

                            Multitud de firmas comerciales registradas en el siglo XX

                            Coincide con el ascenso de Adolf Hitler al poder

                            Control absoluto de todas las emisiones

Alemania

                            Prohibición de radios extranjeras castigado con pena de muerte

                            

                            Influenciaba potencialmente a los oyentes

Edita con Movie Maker (II): transporta una pista de audio

Este programa permite a los usuarios transportar una pista de audio, sea cual sea su formato, y editarlo. Dentro del proceso de edición podemos encontrarnos con la necesidad de cortar el audio en un minuto determinado y desecharlo, así como, tenemos la posibilidad de unir distintos trozos o secuencias independientes formando una sola.

En la siguiente imagen mostramos como sería el programa nada más abrirlo, es decir, sin realizar en él ninguna modificación:

1. Entramos dentro de “capturar video” y dentro de este encontramos 3 opciones:

a) “Importar video”: Tal y como su nombre indica esta opción se utiliza para para las ediciones de video en los cuales el procedimiento de actuación y modificación es el mismo que en el de audio. La única diferencia es que para las ediciones de audio contamos la posibilidad de añadir: transiciones efectos y títulos.

b)“Importar imágenes”: A menudo la gente utiliza las fotografías para crear videos fotográficos, este es uno de los usos más frecuentes para esta opción.

c)“Importar audio o música”: Esta es la categoría que nos interesaría ahora y el la cual debemos pinchar para introducir el audio (repito en cualquier formato).

2. Este segundo paso es muy sencillo, únicamente tenemos que arrastrar ese icono de audio del centro de la pantalla hasta donde pone audio/música.

3.Una vez que veamos la  música o audio que hemos elegido en la barra de abajo que indica la fecha pasamos al paso siguiente que consistirá en “cortar todos aquellos segundos de audio que no nos interesan”.

4. En este caso situaré la flecha en el lugar en donde hay que darle para desplazar el sonido hacia adelante y hacía detrás.

Pinchamos donde está la flecha con el botón izquierdo de nuestro ratón y sin solarlo desplazamos la pista hacia los segundos donde se encuentre lo que queremos grabar.

Estos cortes se harán del segundo “0” hasta donde empiece vuestra grabación  y desde el final de la grabación hacía detrás parando donde termina vuestra grabación. 

En este dibujo se muestra cómo tiene que ser el corte. Se indican las flechas de dónde tenemos que partir.
Las líneas meridianas en negrita representan nuestra grabación

5. Por último podemos ver como en la línea de audio tenemos dos trozos de canción juntas que están cortadas en tiempos distintos. Esto es gracias a que, tras haber cortado una, puedes poner otra al lado sin que se modifiquen y poder hacer cortar el tiempo de la segunda y convertirlas las dos en una solo pista porque pese a ser  2 pistas unidas cuando se finalice el audio la reproducción será contigua la una a la otra, convirtiéndola así en una sola.

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IMPORTANTE: La opción de finalizar el vídeo se encuentra señalada en la última foto con una flecha de color  azul. Aunque su nombre sea finalizar película usted puede finalizar una pista de audio.

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Espero que este tutorial les sirva de ayuda, de no ser así pueden dirigirse a nosotros en cualquier momento a través de la opción de comentarios o enviando un correo a lainformaciónenradio@gmail.com. Puede parecer complicado en la teoría, pero es un programa altamente intuitivo y fácil de usar.

Edita con Movie Maker (I)

Esta utilidad se basa en las tecnologías DirectShow y Windows Media para proporcionar al usuario la capacidad de capturar, editar y volver a codificar contenido multimedia con el formato de vídeo de Windows Media, un formato de alto nivel de compresión que requiere una cantidad muy pequeña de espacio de almacenamiento en disco, en comparación con otros formatos.

Windows Movie Maker incluye las siguientes características de edición:

• Importar y catalogar en colecciones los archivos de vídeo, audio e imagen fija admitidos
• Reordenar clips de un archivo multimedia y guardarlos como una película nueva (archivo .wmv)
• Combinar clips de distintos archivos y formatos multimedia y volver a codificarlos en una película (archivo .wmv)
• Crear y agregar una pista narrativa
• Agregar una pista de audio
• Dividir clips
• Combinar clips contiguos

Descarga el Windows Movie Maker

Si tu sistema operativo no posee “Movie Maker” como programa predeterminado puedes conseguirlo de forma gratuita aquí. 

LA COMPLEJA CREACIÓN DE LA RADIO (II)

GUGLIELMO MARCONI
HACIA UNA RADIO COMERCIAL

Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX, la revolución radiofónica ya había impregnado al espíritu innovador de los científicos, que se esmeraron en la mejora progresiva del medio.

En 1890, BRANDLY construye su primer cohesor, un aparato capaz de hacer producir un timbre eléctrico haciendo pasar corriente por él. El experimental cohesor de Brandly estaba formado por un tubo de cristal con limaduras de hierro en su interior entre dos polos metálicos que se comunican con una pila eléctrica.

POPOV, de origen ruso, construía la antena, un elemento esencial para la comunicación radiofónica. Explicado de manera sencilla, la antena, situada en alto, conseguía captar mejor las ondas electromagnéticas, que conectada a tierra a través del cohesor de Brandly, hacía sonar el timbre del artilugio francés. Popov es considerado, en Rusia, como el inventor de la radio.

A partir de entonces, con osciladores, cohesores y antenas, el italiano GUGLIELMO MARCONI en 1895 conseguía establecer las primeras conexiones a una distancia de más de dos kilómetros. Las posibilidades comerciales de la telegrafía sin hilos comenzaban a nacer.

En 1896, Marconni se traslada a Londres. Allí registra la patente y consigue un hito en 1901: la primera conexión telegráfica sin hilos transoceánica desde San Juan de Terranova (Canadá) hasta Poldhu (Cornwall). Por estas impresionantes evoluciones en materia radiofónica, Marconi fue galardonado con el Premio Nobel de Física en 1909.

Sin embargo, aún quedaba algo más por descubrir paralelamente a las investigaciones de Marconi. ¿Podríamos utilizar un mismo aparato para varias sintonías? Sí. O.J. LODGE consiguió descubrir el sistema de sintonías, lo cual significó un gran avance para las comunicaciones por mar.

Mención aparte merece este último párrafo. Si hay una fecha marcada en el calendario como la primera emisión de radio tal y como hoy la conocemos, esa es el 24 de diciembre de 1906. REGINALD A. FESSENDEN emitió los primeros sonidos a través de las ondas. Los barcos que faenaban en las zonas próximas a Nueva Inglaterra, escucharon estos primeros mensajes.

Podría decirse que fue el primer paso para una radio como medio de comunicación de masas tal y como la conocemos hoy. Hasta entonces, la radio punto a punto había sido un éxito. Ahora, a principios del siglo XX y siglo de la aceleración evolutiva de la humanidad, se establecen las bases para una comunicación directa, rápida y accesible a todos los niveles de la sociedad. 

+ sobre la telegrafía sin hilos

LA COMPLEJA CREACIÓN DE LA RADIO (I)

El término radiodifusión define al conjunto de técnicas empleadas para transmitir mensajes a través de las ondas. A pesar de que su definición es, aparentemente, fácil, no resulta una tarea tan sencilla definir en qué momento y a manos de quién nació este nuevo medio denominado radio. De hecho, resulta lógico pensar que la atribución de su autoría debe asignarse a un conjunto de investigadores que fueron perfeccionando, a lo largo del tiempo, lo que hoy denominamos LA RADIO.

El desarrollo de las investigaciones en electromagnéticas y el perfeccionamiento de las técnicas en telegrafía, fueron la base de la evolución radiofónica. Y es que, en función del afán de la humanidad por la evolución, muchos investigadores observaron la necesidad de establecer comunicaciones no solamente de punto a punto a través de cable, sino también con barcos, vehículos o zonas poco pobladas a las que establecer una conexión por cables no resultaba rentable o, simplemente, difícil. 

MICHAELFARADAY (S. XIX) desarrolló teorías acerca de los fenómenos eléctricos y de su propagación por el aire. El científico británico estableció que la corriente eléctrica se propagaba como si existiesen partículas discretas de electricidad. Casi a finales de este siglo, ‘la teoría’ radiofónica se completó con los descubrimientos de JAMES MAXWELL que, basándose en las hipótesis de Faraday, presentó a la Royal Society de Londres su teoría electromagnética: se pueden crear ondas electromagnéticas y propagarlas por el espacio a una velocidad de 300 mil km/seg. tal y como se propaga la luz.

A partir de entonces, se podría decir que los descubrimientos comenzaron a ser prácticos, de tal manera que los investigadores  centraron sus esfuerzos en saber con qué mecanismos propagar esas ondas.

HEINRICH HERTZ en 1887 confirmó las teorías de Faraday y Maxwell gracias a la construcción de un oscilador que propagaba ondas, siendo captadas por un resonador. Hertz consiguió abrir la puerta hacia la comunicación a distancia. Las ondas electromagnéticas, en su honor, reciben también el nombre de ondas hertzianas.